Colegio federico garcia lorca el real de la jara

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Se requiere un depósito de daños de 100 EUR a la llegada. Esto equivale a unos 102,44 USD. Esto se recogerá como un pago en efectivo. Se le reembolsará al hacer el registro de salida. La fianza se reembolsará en su totalidad, en efectivo, previa inspección de la propiedad.

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Al principio quería hacer carrera en la ópera, fui a la escuela de ópera con el profesor Witt. También tomé clases de Canto y Oratorio con el profesor Erich Werba, pero pronto resultó que tenía una fuerte «afinidad» por la música contemporánea; y así Friedrich Cerha y Kurt Schwertsik me invitaron a cantar las improvisaciones sobre mallarmée de Pierre Boulez con su recién fundado conjunto «Die Reihe» en la Sala Schubert del Konzerthaus de Viena. El debut fue en 1959, y en cierto modo constituye un momento histórico, porque en aquella época era una empresa pionera presentar obras como ésta al conservador público vienés.

Conocer a Friedrich Cerha fue artísticamente enriquecedor; me enseñó a entender correctamente la concepción de Schoenberg del sprechgesang en «Pierrot Lunaire», una pieza que interpreté con él muchas veces en Viena, así como en el extranjero, en 1975 incluso en la Ópera Estatal de Viena con coreografía de Nurejev. Canté en recitales y conciertos de música de vanguardia dirigidos por Lorin Maazel, Paul Sacher, Mauricio Kagel, Pierre Boulez y muchos otros en Austria y en el extranjero. Mi preferencia eran los compositores de la Escuela de Viena (Webern, Berg, Schoenberg), pero también la música impresionista. Tal vez esto sorprenda a algunos, pero en realidad sólo gracias al trabajo con la música de la Escuela de Viena conseguí una comprensión emocional plena de lo que significa hacer música en Viena. Muchas veces, cuando estaba de gira en el extranjero, añoraba estos finos matices tan apreciados por el público vienés. Sumergirme en estas canciones me abrió a su vez el camino hacia las obras de Schubert. ¿Asombrado? No: todo esto es pura Viena.

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«Pero no hay mapas ni ejercicios que nos ayuden a encontrar el duende. Sólo sabemos que quema la sangre como una cataplasma de cristales rotos, que agota, que rechaza toda la dulce geometría que hemos aprendido…»

El golpeteo fue agresivo, pero Paloma escuchó la incertidumbre llenando sus pausas. Su impacto sacudió las hojas de color púrpura ceroso de la rama de aguacate que crecía a través de la ventana de su cocina, girando en la red del techo de plantas colgantes y figuras de esqueleto y fibras anudadas y trozos de vidrio. Su clienta, Hannah Lusk, llegó temprano.

Los preparativos requerían ingredientes que no le gustaba que los clientes vieran. A la mayoría les disgustaba lo que veían. A algunos no se les debía permitir ver. No a todos. A los jóvenes gamberros, como Sarah Quinn y sus amigos, cuyas resacas y curiosidad por sus propias mentes les hacían asiduos, les gustaba esta mierda y a Paloma le gustaba eso.

Plascencia. Paloma golpeó el huevo una vez con el puño, dividiéndolo en tres secciones iguales. Metiendo los dedos en sus jugos, los echó en un vaso, le echó agua de rosas y cactus y lo llevó a la habitación de enfrente. Se volvió a anudar los pantalones de chándal, se ajustó la pequeña calavera de pájaro en su enorme nudo de pelo negro y abrió la puerta.